李尔王读后感5篇。
读书的好处有很多，其中最大的好处便是可以丰富我们的精神世界，读完作品，我们仿佛在与作者交谈。这个时候就应该把自己的感悟写进读后感里，保存并且消化。中学范文网小编特地为你收集并编辑了“李尔王读后感”，希望这篇文章能够为您提供一些价值！
李尔王读后感 篇1
李尔王叙述的是一个这样的故事：
李尔王因年事已高，决议把疆土分给3个女儿，幻想着以此防止往后的纷争。大女儿高纳里尔和二女儿里根口蜜腹剑，赢得父王宠信，分到了疆土，小女儿考狄利娅不肯阿谀奉承，她诚挚而简练的表达开罪了李尔王，然后失掉继承权。前来求婚的法兰西国王慧眼识人，娶考狄利娅为皇后。得到疆土的两个女儿很快显露冷漠的真面目，使李尔王连栖身之地也没有，只好跑到荒郊野外去与野兽为伍。考狄利娅为救父亲，率戎行攻入英国，父女得以团圆。但战事晦气，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女儿的尸身沉痛地死去。
李尔王这个人，我个人以为他是个有一点愚笨的人，还有他的那两个女儿是暴虐、不忠、不孝、不贞、无知的女性，看的我心里久久不能平静，我也非常的悲伤。
其次的主角便是小女儿考狄利娅了。她在剧中能够说是完美和正义的化身。正是她在父亲流离失所之时期兵征伐两个不孝的姐姐，可是悲惨剧总是这样，把夸姣的工作消灭给人看，小女儿终究失利自缢而死，老王也因此而沉痛逝世。她的诚笃能够说是关于虚荣心的一个警醒，一个警钟，其实她是独爱父亲的女儿，仅仅由于拙于表达而是父亲误会了她的意思。仅仅由于这样，导致了终究的悲惨剧成果。
悲惨剧不同于喜剧，我以为能够使人想得更多，考虑更多。关于人道，关于美好，关于善恶，这部悲惨剧留下了这么多问题供咱们考虑。
当他失掉了王位、权势，历尽磨难，却因此康复了人道，他临终的悲鸣不是为最初他沉迷的宣赫的气势、帝王的威严，而是为了最初被他驱逐出宫遭到他咒骂的小女儿，但他却不能从她的长逝中唤回她那颗洋溢着仁慈的热心了，正由于这种种的遭受他懂得了最名贵的是不能用金钱、权势收购的人世真情。
李尔王是先恶后善，先富后贫，先福后苦！
李尔王读后感 篇2
《李尔王》列为莎士比亚四大凄惨剧之一，向来很受推重，它取材于一个众所周知的陈旧的英国民间传说，表达了公民对那些口蜜腹剑的阴恶家的斥责；一起也能够说，这个故事总结了人们在杂乱的现实日子中得出的经验经验：现象与实质、外表与内容往往有很大的距离：“金光灿灿的不全是黄金。”它劝诫人们绝不能像垂暮懵懂的国王一般，为外表的现象所利诱。大女儿、二女儿说得不着边际，却原来是狼子野心；小女儿质朴无华，却有一颗纯金般的爱心。从这一意义上说，李尔王和三女儿的传说带言语的意味，归纳了人们千百年来的人情世故。
李尔王作为一个封建王朝的最高统治者，长时刻日子在前呼后拥的宫殿里，周围的人个个都力争上游得向他献媚邀宠，都一步不离的盘绕他的毅力打转。悉数都以他的好恶为好恶、他的对错为普天下人的对错。无耻的阿谀和献媚像一片浓重的毒雾紧紧地缠住他。年深月久，他就像一个上了瘾的吸毒者，阿谀和献媚成为生射中不行短少的必需品了。他一刻都离不开那一片歌—功—颂—德。他感到了一个吸毒者的乐在其间。他晕头转向了，飘飘然了，似乎自己确实处于国际中心，它的遗址便是操纵国际的法令，他的一句话便是使众生万物欢天喜地的阳光，或是使大地震颤的雷霆。
现在，合理他两个大女儿甜言蜜语，哄得他兴致勃勃之时，偏是小女儿却回绝摇尾乞怜的阿谀，不怕和他顶嘴，大大地扫了他的兴，他一怒之下，彻底失掉操控，还有什么蠢事干不出来呢？
终究，李尔王失掉了王位，权势，历尽磨难，却由于康复人道。他临终的悲鸣不是为了最初他那么沉迷的显赫的气势。帝王的威严，而是为着最初被他驱赶、受他咒骂的小女儿，在她怀中，却再不能从长逝中唤回那颗弥漫仁慈的心了。正是她，以她的深情厚意教会他懂得了最名贵的是不能用金钱、权势收购的人世真情。
李尔王读后感 篇3
读莎士比亚戏剧:《李尔王》有感
篇一：《莎士比亚戏剧故事集》读后感
《莎士比亚戏剧故事集》读后感
我读了这本《莎士比亚戏剧故事集》，知道了这本书是一本故事集，他是莎士比亚写的。这本故事集里面有许多精彩的故事，有《仲夏夜之梦》、《李尔王》、《无事生非》等，许多精彩的故事都在莎士比亚的手里亲手写出来。
故事的主要部分是每个故事中的人物按照事悟的顺序书写，每一篇文章都有一个鼓舞人心的真理。列入《奥赛罗》的这个故事，就让我们知道不可轻信别人的谎言，否则后果则不堪设想。
在这些故事人物中，我最喜欢的人物就是伊摩琴公主，因为她勇敢、善良、坚强、善解人意，为了见自己心爱的丈夫，不顾一切，跟着毕萨尼奥去见自己的丈夫，她忍受着一切痛苦，忍受自己父亲的斥责，他那聪明又优秀的品质，令我感动，更令我赞叹，还令我深深地在心里永远也忘不了。
这本故事集中有一篇名叫《辛白林》，主要人物是伊摩琴公主，伊摩琴公主从小就没有了母亲，一直很孤单。就连他最爱的丈夫也被他父亲放逐了。她假装是个男孩，寻找她的丈夫，寻找她的兄弟，最后她的愿望实现了。
我非常喜欢这本故事集，期中我最喜欢这篇名叫《辛白林》的故事，因为这篇故事这篇很精彩，内容丰富，让我知道了生活给你三分痛苦，只要你心底善良、坚强、勇敢、有智慧，生活还是会给你十分幸福的。
书是人类的营养品。里面许许多多的精彩故事，给我们人生带来了丰富的经验，也教导了我们在人生的道路上活得更精彩，更有生命的意义。读完这本故事集，每一个故事在我心中都有无尽的回味。
篇二：莎士比亚戏剧欣赏
一、填空题
一。莎士比亚是欧洲文艺复兴时期伟大的英国诗人和剧作家。
2。莎士比亚故乡的全称是埃文河畔的斯特拉特福德。
3.本·琼生称赞莎士比亚是“时代的灵魂”，说他“不属于一个时代而属于所有的世纪。”
四。莎士比亚孕育了多种文化，包括民间文化、古希腊罗马文化、**宗教文化和文艺复兴时期的当代文化。
5.在莎士比亚去世之后，他的同事约翰·海明斯和亨利·康德尔为了纪念他，把莎士比亚一生写下的戏剧，收集编辑成一个集子，由杰格德父子和爱德华·布朗特一同出版，这就是著名的1623年的第一对开本《莎士比亚戏剧集》，共908页。
6。莎士比亚的喜剧按体裁可分为历史剧、喜剧、悲剧和传奇。
7.莎士比亚历史剧的代表作是《亨利四世》。
8.在《亨利四世》中，莎士比亚使用了他最拿手的平行结构。这出戏有两条线索。其中一个描述了宫廷的政治事件，主要是亨利四世与反叛贵族之间的斗争；另一条反映了平民的生活，表现了以没落骑士福斯塔夫和亨利王子为首，在伦敦东市猪头酒店里集结的一群寻欢作乐的人们。
9号。福尔斯塔夫是莎士比亚历史剧中最杰出的喜剧人物。被称为“一支狂欢之夜的长明烛”。
他鲜明的喜剧性格是吹牛撒谎、随心所欲，又幽默风趣、满嘴俏皮话，有着把一切变成一场玩笑的本领。
10.莎士比亚在历史剧《理查三世》中塑造了理查三世这样一位暴君形象，尽管他是一头吃人的怪物，但是足智多谋，能言善辩，不愧为一个恶天才。他通常的方式是表演。在剧中，他曾扮演过虔诚的圣人、痴情的情人、仁义的好兄弟等角色。
11.在莎士比亚的喜剧中，被称为“娇艳明媚”三部曲的是《皆大欢喜》、《第十二夜》和《无事生非》。
12.《皆大欢喜》中有一个理想世界，它的名字叫“亚登森林”。剧中有三条情节线索：
首先，老王子被他的兄弟篡位，流放到阿登森林；二是奥兰多被他哥哥夺去产业，还要谋害他的生命，因而被迫逃进森林；第三，王子的女儿凯瑟琳被叔叔驱逐出境，而她的女儿西莉娅则和她一起去了森林。
13.莎士比亚的“四大悲剧”是《哈姆莱特》、《奥塞罗》、《李尔王》和《麦克白》。
14.苔丝狄蒙娜是《奥塞罗》中的人物。
15.《奥瑟罗》中，文艺复兴时期新产生的社会罪恶的体现者是伊阿古。
16岁。李尔王的小女儿名叫科狄莉亚。
17岁。开启李尔王思想的因素包括愚人、埃德加、自然界的风雷等。
18.《李尔王》这部悲剧中也存在两条重要的情节线索：一是李尔王和三个女儿的故事，这是主要的情节线索；第二个是葛罗斯特一家的遭遇，这是一个次要的情节线索。
两条情节紧紧交织在一起，后者是用来加强前者的一种手段，起到了陪衬、对照、烘托和加强的作用，突出了悲剧的普遍性质。
19.李尔王的性格经历了一个发展变化的过程，即由“非人性”到“人性”的复归过程表现出来的。他原来是一个暴君，专横而喜怒无常。失去了权力，他逐渐变的头脑清醒，头脑纯洁。
李尔王性格的变化具有作者的理想因素。
20.《麦克白》在四大悲剧中被称为是“最阴暗的一部悲剧”，主人公麦克白被称为是“清醒的作恶者”。
21岁。麦克白夫人对麦克白的毁灭负有很大责任。正是她加速了麦克白雄心壮志的萌芽，教会了麦克白用**的手段来实现他的雄心壮志。
她大胆、**、残忍，这与女性普遍的懦弱、善良形成鲜明对比。
22.《麦克白》中表现了大量的超自然因素，如魔王、女巫、鬼魂等等。使用超自然因素并不是为了宣扬鬼神迷信和宿命论，而是为了艺术表现的需要：
一是渲染悲剧的恐怖气氛；二是为主人公激烈的内心冲突提供一种外在形式的陪衬。
23.著名莎评家布拉德雷曾说过：“在莎士比亚所有角色中，麦克白展示了最卓越的心理发展过程。”
24.《麦克白》中的主导意象是黑暗和血。黑暗是所有**力量的化身，是代表善与美的光明的死敌。
所有惧怕光明的**都要在黑暗的掩护下完成。血象征着麦克白和他的妻子所犯下的特殊罪行，也是他们的精神永远处于恐惧状态的标志。
25.莎士比亚在《罗密欧与朱丽叶》中运用了大量的修辞手法，如“啊，吵吵闹闹的相爱，亲亲热热的怨恨!啊，无中生有的一切!
啊，沉重的轻浮，严肃的狂妄，整齐的混乱，铅铸的羽毛，光明的烟雾，寒冷的火焰，憔悴的健康，永远觉醒的睡眠，否定的存在!我感觉到的爱情正是这么一种东西??”，这段台词属于矛盾修辞法。
26.《罗密欧与朱丽叶》中存在两个宿怨极深的家族，分别是蒙太古和凯普莱特。
27.《哈姆莱特》中两个女性的名字叫乔特鲁德、奥菲利亚。
28．奥塞罗是摩尔人。
29.《安东尼和克里奥佩特拉》中展现了两个迥然不同的世界，即纵情声色的埃及宫廷世界，和冷酷无情、充满阴谋的罗马政治世界。
30.“这荒凉的世界没有你，简直是猪圈！”是是莎士比亚戏剧中克里奥佩特拉的语言。
31．《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最具有社会批判意义的剧作。
32．《仲夏夜之梦》是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志。
33．《奥瑟罗》的女主人公是苔丝狄蒙娜，考狄利娅是《李尔王》中的人物。
34．《麦克白》是一部揭露和鞭挞野心的悲剧。
35．《暴风雨》是莎士比亚后期的代表作。曾被评论家认为是莎氏“诗的遗嘱”。
36．哈姆莱特与克狄劳斯的冲突，是悲剧《哈姆莱特》主要的戏剧冲突。
37．请补充完整哈姆莱特对“人“的赞美：人类是多么了不起的杰作！多么高贵的理性！
多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！
在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！
万物的灵长！
38.哈姆雷特在剧中有一句台词，这不仅成为一句名言，而且反映了他犹豫不决的性格。它是：“生存还是毁灭？这是一个值得思考的问题”。
39.《暴风雨》的主人公叫普洛斯彼罗，他的女儿名叫米兰达。
40.莎士比亚后期传奇剧的共同特征是：带有浪漫色彩的传奇故事、悲剧情节在其发展过程中突然转向喜剧的结局、和谐宽恕的主题、带有空想性质的乐观精神和积极信念等。
41.《威尼斯商人》中鲍西亚有金、银、铅三个匣子，上面分别写着一段箴言：“谁选择了我，将得到众人所希求的东西。
”“谁选择了我，将要得到他所应得的东西。”“谁选择了我，必须准备把他所有的一切献出并牺牲。”构成这三句箴言最根本的单词，前两个是“得到”（gain,get），后一个是“献出”（give）。
42.《皆大欢喜》中“三分忧郁七分深沉”的杰奎斯发出了“世界是一个大舞台”的人生感慨，把人生分为七个阶段，每个人都扮演着七个不同的角色。
李尔王读后感 篇4
《李尔王》是莎士比亚的四大杯具之一，也是一部似乎在我们的生活中绝少见到的杯具，毕竟我认为亲情是最温暖的也是最牢固的，它有着血缘的联系，以及许多年的感情基础。可是戏剧的背景一个充满谋求权力和财富的宫廷之中，在那里，人们被财富与权力迷昏了头，于是发生了父女手足相残的杯具。
李尔王因为自我的虚荣心，害了自我更害了那个唯一真心待他并且毫不虚伪的小女儿，在我们看来他遭到这样的后果是是自食其果，亦是必然的。他平时身居高位，长期生活在争先恐后向他奉承的之人之中，所有的人或事都围绕着他转动，他说煤球是白的就没人敢说煤球是黑的。日复一日，奉承成了他生活中必不可少的一部分，这便使他极爱面子，以至于看不清事情的真相。正当两个女儿都花言巧语，哄得他兴高采烈的时候，小女儿没有向他奉承与夸赞，不怕和他顶撞，大大扫了他的兴，他一怒之下把小女儿赶出了自我的国家。造就了这个杯具。
而李尔王的大女儿和二女儿就是典型的宫廷中长大的孩子，没有女子的温柔，贤惠，孝顺，她们狠毒、不忠、不孝、无知，为了各自的利益驱赶自我年迈的老父，为了自我心中喜欢的浪人毁灭自我的家，甚至相互残害生命，直到死都不明白她们喜欢的那个男人也同样是一个狠毒的男人，在不断地利用她们。她们直到死都没有明白一个为人的道理!没有找回心中的亲情。
在中国的古代宫廷中为了权力而父子、兄弟相残的事情也是数不胜数。李尔王的杯具就在于人性因权力的的堕落。就算在这二十一世纪，家庭因遗产，房子，赡养父母而搞的家庭破碎的例子也是很多，每每在电视上看到这些的时候我不禁会想，为了钱而否定了了父母几十年的养育之恩，手足的情谊….值得吗也许我还没有步入社会，不明白挣钱的辛苦，可是我明白的是，赚钱是为了生活的更好更欢乐，而没有亲人的关爱的生活是不会开心的。
最终一句更是全文的经典：世人啊，擦亮你们的眼睛吧，含毒的针刺往往隐藏在美丽的花束之中。
李尔王读后感 篇5
李尔王叙述的是一个这样的故事：
李尔王因年事已高，决议把疆土分给3个女儿，幻想着以此防止往后的纷争。大女儿高纳里尔和二女儿里根口蜜腹剑，赢得父王宠信，分到了疆土，小女儿考狄利娅不肯阿谀阿谀，她诚挚而简练的表达开罪了李尔王，然后失掉继承权。前来求婚的法兰西国王慧眼识人，娶考狄利娅为皇后。得到疆土的两个女儿很快显露冷漠的真面目，使李尔王连栖身之地也没有，只好跑到荒郊野外去与野兽为伍。考狄利娅为救父亲，率戎行攻入英国，父女得以团圆。但战事晦气，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女儿的尸身沉痛地死去。
李尔王这个人，我个人以为他是个有一点愚笨的人，还有他的那两个女儿是暴虐、不忠、不孝、不贞、无知的女性，看的我心里久久不能平静，我也十分的悲伤。
其次的主角便是小女儿考狄利娅了。她在剧中能够说是完美和正义的化身。正是她在父亲流离失所之时期兵征伐两个不孝的姐姐，可是凄惨剧总是这样，把夸姣的工作消灭给人看，小女儿终究失利自缢而死，老王也因而而沉痛逝世。她的诚笃能够说是关于虚荣心的一个警醒，一个警钟，其实她是独爱父亲的女儿，仅仅由于拙于表达而是父亲误会了她的意思。仅仅由于这样，导致了终究的凄惨剧成果。
凄惨剧不同于喜剧，我以为能够使人想得更多，考虑更多。关于人道，关于美好，关于善恶，这部凄惨剧留下了这么多问题供咱们考虑。
当他失掉了王位、权势，历尽磨难，却因而康复了人道，他临终的悲鸣不是为最初他沉迷的宣赫的气势、帝王的威严，而是为了最初被他驱赶出宫遭到他咒骂的小女儿，但他却不能从她的长逝中唤回她那颗弥漫着仁慈的热心了，正由于这种种的遭受他懂得了最名贵的是不能用金钱、权势收购的人世真情。
李尔王是先恶后善，先富后贫，先福后苦！
